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北京当代芭蕾舞团团长王媛媛:踮起脚尖起舞

作者: admin 发布时间: 2019年12月11日 11:00

  踮起脚尖起舞(我的返国创业之路)   本报记者 孙亚慧文/图 王媛媛(左)在给演员们讲戏   “你向前一点,不要那么板。”“‘啊,我的孩子’,不要像读课文一样。”被点到的跳舞演员羞怯地笑笑,而后一遍遍重来,找到跳舞与台词的最佳符合点。   在位于北京一号地艺术园区的北京今世芭蕾舞团,团长王媛媛正在给演员们讲戏,由林语堂小说《草木皆兵》改编而来的这出舞剧,是她所做的新实验。   往年是北京今世芭蕾舞团建立的第11年。在王媛媛看来,舞团对作品品德的请求从未转变,坚持着判若两人的严厉立场来看待新作品。   而什么在转变?搬了3次家,阅历了一批又一批演员。作为中国第一个平易近营今世芭蕾舞团,王媛媛跟团队一直在摸索跟拓宽着属于本人的生长门路。“咱们的存在也会鼓励他人,咱们的作品可能也会在冷静地影响着其余走在这条路上的人。”她说,“11年前,我只晓得建立舞团是我的幻想,‘蒙昧者无畏’,良多任务跟背地的艰苦是我不晓得的。而开端后,这就是条‘不归路’。” 在北京今世芭蕾舞团,演员们正在排演舞剧《草木皆兵》   褪去光环重做先生   1995年,在北京跳舞学院编导系念书的王媛媛以第一名的成就结业留校做了教师。任教多少年后,她想要实现本身更年夜的冲破。   “22岁留校当教师,我只能教本人晓得的那些。只有这么多,教来教去仍是这么多。我必需要去持续完美本人。”王媛媛说。   在北京跳舞学院,作为为数未几教学古代舞的教师,王媛媛深知只有一直丰盛本人,才干一直开展舞种与创作。将先生教到结业,又迎来新的先生,她说这就像从0到1。一批先生能够跳了、结业了,又迎来一批重生,又回到第一步、回到0。“这偶然让我感到特殊失踪,这种成绩感是不克不及够连续的。”想走出这种一次一次又回到0的反复,出国留学的动机便激烈了。   2001年,王媛媛前去美国加州艺术学院进修,彼时,已有诸多国际跳舞年夜奖傍身的她,须要忘记本人的光环,从新回到进修的状况。“我刚去的时间是‘飘’着的,要从新顺应一个‘归零’的状况。我感到我之前都是在年夜戏院上演,这里戏院这么小、不雅众又少。直到第一学期停止,教师才跟我说,‘你终于可能进退学习的状况了’。”   在美国,王媛媛体系进修了很多此前未曾打仗过的范畴,从装台到灯光计划,从打扮到舞台监视,她笑称本人像不了“GPS”,做任何事件都要靠本人。“不‘舆图’,凭仗设想本人‘画出舆图’,本人走。在海内能够安平稳稳只做编导,留学的这段时光我多少乎把全部跟跳舞有关的职位都做过了。”   2008年,王媛媛担负北京奥运会揭幕式跳舞编导,并担负奥运火把手。那一年于她而言十分主要。那之后未几,她与韩江、谭韶远等差别范畴的舞台艺术家独特开办了北京今世芭蕾舞团,开端了全新的创业之路。   《草木皆兵》是最年夜挑衅   从《野草》到《草木皆兵》,王媛媛对文学作品有本人的偏幸,她也在一直寻觅笔墨直击民气的震动与跳舞的力气新的符合点。“跳舞对我来说,是抒发本人情感的东西,它就是我的‘文学’,可能取代文字写出来的内容。文学跟跳舞之间是相通的。”王媛媛说。“但这种‘东西’并不仅是去浮现文学自身,它在我内心构成了一种联合。每部作品里,跳舞都承载着我心中的的‘文字’跟‘书法’,以及咱们对生涯、对性命的全部感触。”   而这部《草木皆兵》,于她而言,可谓挑衅最年夜的作品。原著的文本量于舞剧创作本就是难点,而用跳舞去展现小说中庞杂的人物关联,也是一种此前未曾有过的实验。   跳舞+戏剧,是《草木皆兵》的终极浮现方法。“假如说给我的挑衅在五六级,那给演员的挑衅要到八九级了。”王媛媛说。对跳舞演员来说,除了排舞,还要接收体系的台词练习,以实现交叉于舞剧中的剧情连接。   固然有人以为,偏“剧”的比例能够稍稍弱化、强化“舞”的局部,但这并无妨碍不雅众为演员们的优良表示喝采欢呼。“舞剧与话剧联合是一种新的情势,不克不及纯真以习气性目光对待,也不克不及单看舞剧跟话剧两局部的容量孰多孰少。由于全部情势终极都是为了作品更好的浮现后果。”   故事的最后,博雅已去,在丹妮的设想中他还在身边,一幕悲凉哀伤的双人舞让不少不雅众动容,这也是王媛媛最爱好的局部。阅历战斗的磨练,每团体都犹如狂风卷起的落叶,足尖扭转,举手投足间浸满了爱人逝去的苦楚。   艺术创作中寻觅感情共识   现在,北京今世芭蕾舞团早已名声在外,在外洋也领有浩繁粉丝。来岁,舞团将停止《仲夏夜之梦》的创作;2021年,海内巡演的日程早已排满,加拿年夜、爱沙尼亚、破陶宛、丹麦、德国、美国……这一次,从西到东,由北向南,王媛媛将带着由中国演员归纳的莎翁名作离开东方不雅众眼前。   “站在作品创作的角度,无论是《仲夏夜之梦》仍是《草木皆兵》,我以为文明对话是可能超出地区之分的。”王媛媛说,“把故事跟人物之外全部装潢性的货色抛开,只留存人物自身的精力,那么不雅众看到的就是能够在任何处所产生的故事。我排《海上夫人》的时间也是一样,那种家庭、女人自力与精力寻求题材,它究竟产生在挪威、产生在美国仍是产生于中国?我以为都能够。对生涯在任何一个国度、任何一个汗青时代的女人来说,都有权力去探讨如许一种精力,这就是咱们现存的生涯立场。”   人类的诸多感情是共通的,代价不雅亦然。而在文明对话中,经由过程感情符合点寻觅共识,用开放的心态探讨逾越版图的话题,或者恰是文明相同与交换的中心之一。   比年来,王媛媛也开端更多搀扶年青人停止舞剧创作,她要为舞团的未来做更多斟酌。   “要丰年轻人一直参加出去,丰盛舞团的性命,让它能够始终连续下去,一个是运营,一个是艺术自身,两者都长短常主要的命根子。”王媛媛说,“我树立这个舞团的时间是0,而当初,我盼望它能够更多地帮到他人,他人也能够借助这个平台实现更年夜的开展,如许才干让舞团的性命始终连续下去。”